影視配音員如何正確進(jìn)入角色扮演?

　　配音相信大家都有了解，影視配音的工作既繁瑣又不好控制，角色扮演就是配音員的一個問題沒角色扮演不到位就很難達(dá)到最初的效果 ，那么，影視配音員如何正確進(jìn)入角色扮演?

　　一、貼合演員

　　影視劇人物配音首先面對的是原片的演員，進(jìn)而才是由這一個演員扮演的這一個角色。因此，要想還好角色的魂，首先就必須先還好演員的魂。當(dāng)然，一個優(yōu)秀的演員在創(chuàng)作時也必定是努力化為角色的，但是不容忽視的是，原片演員的表演一定會有他自己的特點和風(fēng)格，他所塑造的人物也一定會打上這個演員的烙印，這是前期演員再創(chuàng)作的結(jié)果，是值得我們尊重和肯定的。并且這種結(jié)果對后期配音的規(guī)定制約是明顯而具體的。作為配音演員，首先就要把握劇中演員的表演特點，才能配好這個角色。

　　比如在配英國電視劇《福爾摩斯》時，創(chuàng)作者開始一直找不好這個“福爾摩斯”的口型，影響了進(jìn)一步的創(chuàng)作。后來經(jīng)過觀察，發(fā)現(xiàn)這個演員在演戲時也許是為了表現(xiàn)大偵探福爾摩斯的機敏，他所塑造的這個福爾摩斯帶有一些神經(jīng)質(zhì)，在真正開口說話之前嘴巴經(jīng)常會有一些表現(xiàn)思考和判斷的小動作，正是這些開合的小動作“晃”了我們。當(dāng)理解了演員的這個表演特點，貼合到這個表演節(jié)奏之后，口型就好找了，人物語言的節(jié)奏也變得合理了。

　　同時，不同的演員也有著自己與眾不同的表演風(fēng)格——當(dāng)然，不同的角色，一定有最適合這個角色的表演風(fēng)格——但是，真正優(yōu)秀的演員，往往是在不同角色的塑造中，有意或無意地表現(xiàn)出自己對這個角色的獨特理解和體驗，甚至是自己對整個作品乃至整個藝術(shù)創(chuàng)作和人生況味的獨特感悟。越是優(yōu)秀的演員，越是經(jīng)典的角色，越是如此。正如李雪健和鮑國安各自塑造的《水滸》中的“宋江”各不相同，同樣，勞倫斯·奧立弗與梅爾·吉布森的“哈姆萊特”也神采各異。

　　二、貼合人物

　　我們知道，在幻化人物的時候，除了抓住人物語言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。也就是說，在影視劇人物配音中，要想活靈活現(xiàn)，十分貼切地表現(xiàn)出人物，一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂等各種情感狀態(tài)與表情變化，貼合人物形體動作的走、跑、跳、臥等不同運動狀態(tài)，貼合人物的搖頭、聳肩、揚眉、攤手等細(xì)小動作。在外部表達(dá)技巧上，就是要通過不同的聲音強弱、氣息松緊、吐字力度，把這種行動表現(xiàn)出來。

　　影視劇人物配音的規(guī)定制約性使我們的配音要完全遵從和服務(wù)于畫面的設(shè)定，唯有如此才聲畫和諧。但是，因為不同國家語言結(jié)構(gòu)的不同，完全按照臺詞劇本配音，也許可以對上口型，但未必能與動作完全一致，這樣就容易造成聲畫的錯位。這種情況下，就需要配音創(chuàng)作者以畫面的限定為依據(jù)，發(fā)揮創(chuàng)作主體的能動性，調(diào)整劇本中的行為動詞，并于原片面面上的具體動作相一致，努力達(dá)到聲畫整體的和諧。

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