播音發(fā)聲的氣息應(yīng)用技巧

來源：中影人藝考播音主持學(xué)苑發(fā)布時間：2019-03-06

播音發(fā)聲決定了對呼吸的控制，就是能夠運用胸腹聯(lián)合式呼吸法調(diào)節(jié)氣息，氣息順暢均勻、深淺適中、運用自如。那么，播音發(fā)聲氣息應(yīng)用技巧有哪些呢？

一、怎么控制呼吸？
呼出的氣息是人體發(fā)聲的動力，聲音的強弱、高低、長短以及共鳴的運用和呼出氣息的速度、流量和密度都有直接的關(guān)系。氣流的變化關(guān)系到聲音的響亮度、清晰度以及音色的優(yōu)美圓潤、嗓音的持久性及情趣的飽滿充沛，也就是說只有在呼吸得到控制的基礎(chǔ)上才能談到聲音的控制。呼吸的作用還不僅僅限于作為發(fā)聲的動力，它還是一種極重要的表達手段，是情和聲之間必經(jīng)的橋梁，要使聲音能夠自如的表情達意，那么我們必須學(xué)會呼吸的控制和運用。

二、停連
停連是指停頓和連接，兩者就像一扇門一樣有開門就必定有關(guān)。從稿件的第一句話到稿件的最后一句話，停頓和連接都是如影隨形的。停頓的位置、時間長短和連接的方法是根據(jù)稿件的內(nèi)容和表情達意的需要確定的，因此，正確和恰當?shù)耐＿B影響受眾對節(jié)目的理解和感受。

三、停連技巧
在學(xué)習(xí)和掌握停連技巧時要抓住三個關(guān)鍵點：停連的位置、時間和方式。這三個關(guān)鍵點處理好了，基本上就可以通過停連恰如其分地表達你需要表達的內(nèi)容。

四、停連的位置和時間
一般地，播音與主持的理論界把停連的類型總結(jié)歸納為呼應(yīng)性停連、區(qū)分性停連、并列性停連、分合性停連、強調(diào)性停連、判斷性停連、轉(zhuǎn)換性停連、生理性停連、回味性停連、靈活性停連等十種。

五、咽音的應(yīng)用
發(fā)“咽音”的機能是像吹響一支細小的雙簧管樂器，簧是聲帶，管是會厭在喉頭上與兩側(cè)韌帶和后面的咽后壁形成“發(fā)音管”，作發(fā)“咽音”的種種練習(xí)，事實上即是一方面訓(xùn)練這個小雙簧管。管能粗、細伸縮自如，另一方面訓(xùn)練這兩片簧能自動控制其參加振動部分的大小。

六、情感的應(yīng)用
播音中強調(diào)以情運氣，氣隨情動。就是說對于作品的思想內(nèi)容理解認識準確了，還要使思想感情隨之運動起來，只有真正的動起來了，才可能氣隨情動，才能動得自如。播音中如果總是用冷眼旁觀的態(tài)度對待稿件，無動于衷，即使嗓音條件再好，呼吸再通場，基本功再扎實，播出來的東西，也是平平淡淡，毫無味道。所以，調(diào)動思想感情的運動至關(guān)重要，只有思想感情動起來了，有了強烈的播講愿望，呼吸才能自如地變化，語言也會富有色彩。
播音員在播送具體稿件的時候，要能輕松自如的表達長短、繁簡不同的句型和深度不同的稿件，為此，必須學(xué)會多種不同的呼吸方法。在話筒前比較常見和多用的呼吸方法有如下幾種：
1、偷氣，當句子較長，意思不能中斷，不允許中間停頓換氣時就得偷氣。偷氣吸得少，動作要快而且小，不能讓聽眾感覺出來，即快而不露換氣。一般在一個句子完了之后，可以換口氣給自己一個喘氣的機會，也給聽眾一個喘息和思考的時間。一般來說換氣比偷氣時間稍長。
2、補氣，句子比較長，中間有逗號等標點，或感情要轉(zhuǎn)入高潮，為了表達更激昂的感情，積蓄力量，中間要補氣。這個動作和時間比換氣要快、要短，比偷氣又慢些、長些。
3、大吸氣，一般用于感情比較激昂或氣勢比較大的一句話的開頭。用大吸氣來表達這種激昂的情感，大吸氣有點像“聞”或深呼吸時的感覺，倒吸氣，一般要作為一種表達的技巧使用的，以口吸氣，并且要發(fā)出吸氣的聲音，多用于表達驚訝、恐怖、悲傷等感情。

以上就是播音發(fā)聲氣息的應(yīng)用技巧，播音呼吸最重要的就是要適應(yīng)表達稿件感情的需要，所以，播音發(fā)聲再好，沒有感情也是沒有意義的，播音發(fā)聲應(yīng)用固然重要，但是也要適當融入情感！

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